一度は物語絵から消えかけた……？ 伊勢物語第三段のヒロインの姿。

　前回お話ししたように、伊勢物語第三段の絵のなかでプレゼントの受け渡しをしているのはヒロインのお付きの女性で、ヒロインは部屋の奥にいます。

スペンサー絵巻より SPENCER COLLECTION/NYPL

　ところが、チェスター・ビーティ図書館所蔵の同じ段の絵では、なんと、奥の座敷の様子、つまり肝心のヒロインの姿が描かれていないのです。

　ヒロインの姿がない原因を、次のように二通りの推測をしてみました。

①挿絵家が奥の座敷の描写を（スペースの関係などで）省略した。奥の部屋のヒロインを見せないことで、令嬢の貴さをより高める表現とした

②挿絵家が参考とした絵巻、もしくは冊子のこの段の物語絵が（破損などの原因で）左右に分裂していたものを、挿絵家が不審に思わず模写したために、奥の部屋の描写が消えてしまった

　いずれにしても、嵯峨本（下掲）の第三段を見てみると、奥の座敷は上方に描かれ、ヒロインの姿も戻っています。座敷の奥で文（ふみ）を読んでいますね。奈良絵本でも同様です。

伊勢物語　嵯峨本（国文学研究資料館　鉄心斎文庫）『日本古典籍データセット』（国文研等所蔵）より

伊勢物語（奈良絵本　部分）　国文学研究資料館蔵　鉄心斎文庫

　嵯峨本の構図に倣った作は多くあります。下掲は元禄期の版本『伊勢物語』より。

Tales of Ise（部分）Los Angeles County Museum of Art所蔵

　また、下掲の屏風では家屋のパースが横広に取られ、正面から見た様子が描かれています。

Scenes from the Tales of Ise（部分）メトロポリタン美術館所蔵

　お付きの女性が妻戸（つまど）の戸口まで出てきています。妻戸とは両開きの扉です。この絵では御簾（みす）が下げられ、部屋の様子が使者からは伺えないようになっています。前掲の三枚の絵にもこの妻戸が見られますが、御簾は上げられています。

　さらに、次の屏風では、お付きの女性が応対している座敷と令嬢たちの佇む座敷は別になっています。ヒロインの存在が奥まって使者の視線から遠のいたぶん、令嬢のステータスが感じられますね。

伊勢物語図（部分）国文学研究資料館蔵 　鉄心斎文庫

　ところで、勝川春章の『風流錦絵　伊勢物語』は江戸後期にさしかかった頃の作ですが、第三段に奥の座敷の描写がありません。絵に深窓の令嬢の描写がないと、お付きの女性がクローズアップされ、こちらがヒロインのようにも見えてしまいかねません。

風流錦絵　伊勢物語　勝川春章画 /The Art Institute of Chicago

　やはり、ヒロインの姿が描かれているほうが、キービジュアルとしては理解しやすいもののように思います。

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